Palladium系列具有承先啟後的意義，保留過去Klipsch號角喇叭的優點，脫去龐大方正的笨重造型，改以現代流線優雅的外觀設計，賦予Klipsch全新的面貌。既然是全新系列，旗艦P-39F自然使用了許多新開發的技術，這些技術也同樣下放至P-37F，讓P-37F的表現同樣能符合Klipsch從1946年以來就已經訂定的設計原則：高效率、低失真、受控制的指向性，及寬闊平直的頻率響應 





獨特號角設計
P-37F承襲了哪些技術？首先是所謂的Tractrix號角技術。Tractrix是個一體式的號角系統，把高音和中音號角結合在同一個模組上。號角的材質是熱成形的複合性材料，內部再填充碳纖維，作用應該也是和抑制諧振有關。Tractrix雙號角系統包含了相位錐，號角形狀則是呈現水平夾角90度，垂直夾角60度的結構。另一個值得注意的地方是，Tractrix號角的高音與中音並不是位在同一個面上，而且是高音略在中音之前。這項設計與我們一般的認知相反，一般都是所有單體位在同一個面上，或是前障板做成斜面，這樣高音單體自然會略微在後，這樣看來，Tractrix的設計還真是非常特殊。
全新複合式低音單體
第二個承襲的是3.5音路設計。P-37F與P-39F一樣用了5個單體，1高音，1中音，3低音，分頻點是550Hz與3.4kHz。3.5音路是Klipsch多次強調的設計，不過資料上並無清楚記載分頻的詳細狀況，我想可能是當中1個或2個低音單體不設高頻截止點，而讓它自然發聲，可以增加低頻量感。
全新的低音單體則是另一個重點。P-37F的3顆7吋低音單體使用複合式振膜，表面是鋁合金材質，內層是Rohacell與Kevlar兩種材料加以貼合，效果就是剛性與阻尼效果顯著提升。磁路系統是獨特的3元件釹磁鐵系統，搭配雙彈波設計，使活塞運動更為線性，大音壓時，運動軌跡不至於脫離直線。低音單體的線圈也經過縝密設計，對於微弱訊號能即時反應，也不怕大音壓的摧殘。狹窄的背板共有3個低音反射孔，上至下緊密排成一列，這也是承襲自P-39F，具稱可兼具增加低頻延伸與降低失真的功能。
在外型質感的提升上，P-37F也下了不少功夫。Klipsch特地挑選了木紋十分突出的原木貼皮，讓P-37F的質地和外型一樣讓人愛不釋手。防塵網罩則採用磁鐵吸附，因此面板上沒有任何孔洞，拆下網罩時可維持美觀度。另外，網罩設計成兩截式，中間飾以金屬隔條，網罩裝上去好看。極簡造型的鋁質底座則是把整體質感再向上提升，出色的設計令人忍不住要一再讚嘆。

高頻泛音豐富

新設計的聲音表現如何呢？在Esoteric SA-50 SACD唱盤、Pass INT-150綜合擴大機，以及Yter喇叭的搭配下，我從蓋布莉葉拉（Gabriela Montero）的「Piano Recital」鋼琴獨奏專輯開始聆聽。第1軌是拉赫曼尼諾夫Moment Musicaux No.4，這首曲子在主旋律之外是如同水流般毫不停歇的襯底伴奏，要彈的流暢，又要每個音交代得清楚，十分考驗技巧。從蓋布莉葉拉的演奏，可以發現P-37F不論從高、中音至低音，都有明快的反應能力，每個觸鍵不拖延，而且強弱間的對比十分鮮明，這除了擴大機的控制力好之外，也可以看出P-37F的確容易驅動，對微弱的訊號反應靈敏。第2軌是拉赫曼尼諾夫Prelude No.5，舒緩愉悅的旋律中，P-37F的高音鍵有很棒的輕盈感，泛音輕快地飄散，像是雀鳥開心地鳴唱。第3軌拉赫曼尼諾夫Etude-tableau No.9則是一路強奏，P-37F可以很快地、很有衝擊力地把氣勢凸顯出來，不過低音鍵的顆粒感較不是沈重的類型，而像是線條勻稱的力士。






總括來說，這次在聽到的P-37F，其表現與其外觀相符，具有現代感、高昂活力，與源源不絕的能量。不過，從另一方面來看，我相信P-37F應該具有很高的可塑性，怎麼說呢？它是對前端器材敏銳的喇叭，而且效率高達96dB，很容易搭配擴大機，若是拿不同類型的擴大機做搭配，應該會有另一番風貌。
參考出處 : http://review.u-audio.com.tw/reviewdetail.asp?reviewid=328
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